In scena, la voce e la presenza di Isabella Bordoni – autrice anche del testo lirico che fa da filo conduttore allo spettacolo – e Alessandro Culiani al violoncello. Gli interpreti siedono attorno a un tavolo che si modifica nel corso dello spettacolo e che funge da appoggio, quadro per proiezioni, tenda-capanna-rifiugio. L’evocazione è quella di una classica raffigurazione seicentesca dove compaiono gli elementi della professione e del viaggio, strumenti di orientamento e misura, lettere. La musica si muove tra modernità e arcaicità: le voci sole si alternano ai cori, e il violoncello dal vivo gioca con il suono e la prassi esecutiva della viola da gamba. La voce fuori campo di Predrag Matvejevic’ disegno lo spazio acustico dell’opera.

Il teatro – in generale – si pone come punto di incontro tra mondo visto e mondo raffigurato: IL CARTOGRAFO è una riflessione sulla cartografia e sulla rappresentazione del mondo, in cui metodologie, storie e luoghi diversi rivivono attraverso tecnologie digitali.
IL CARTOGRAFO è un cuore pulsante di immagini, suoni e narrazioni raccolti e riproposti nelle lingue originali legate al nord dell’Adriatico; voci di amici e sconosciuti registrate nel corso di viaggi nei territori della costa e dell’interno, compongono una geografia sonora ed umana. Una missione “acustico-visiva” a raccogliere frammenti dal caleodoscopio di lingue e dialetti dei piccoli centri come di città storicamente importanti quali Venezia e Trieste. Una mappa che crea, attraverso queste voci, la foresta acustica che fa da piattaforma allo spettacolo.

Intrecciate a queste voci appare la voce fuori campo di Predrag Matvejevic’ che legge alcuni frammenti dalla sua opera “Mediterraneo”. Un lavoro fortemente enciclopedico, catalogativo che crea un tessuto mitico a partire da frammenti e dettagli, piccole cose della quotidianità come ad esempio i nomi delle cose, degli utensili, degli attrezzi. È in questo spirito che la raccolta di voci è stata fatta.
Dal vivo la voce e la presenza di Isabella Bordoni, autrice anche del testo lirico che fa da filo conduttore allo spettacolo. Un testo di viaggio e attraversamenti.

In scena un tavolo attorno al quale siedono gli interpreti. Come ad evocare una classica raffigurazione seicentesca ove compaiono tutti gli elementi della professione e del viaggio. Il tavolo funge da appoggio, quadro per proiezioni, tenda-capanna-rifugio e si modifica nel corso dello spettacolo.
L’azione si concentra tutta qui, in questo luogo che evocando mappe è mappa a sua volta. Che guarda e si guarda allo stesso tempo: “Horon horonta” ‘vedendolo nell’atto di vedermi’ (Dioniso).
Il fulcro della tecnologia scenica è affidata alle possibilità digitali che permettono sia di manipolare le immagini video utilizzate in videoproiezione, sia di gestire i suoni e le voci che si muovono incessantemente attorno al pubblico attraverso un sistema di diffusione sonora multicanale controllata – in diretta – via computer.
La musica si muove tra modernità e arcaicità. Voci sole e cori si muovono nello spazio. Il violoncello – dal vivo – gioca con il suono e la prassi esecutiva della viola da gamba. Il suono è pensato per dare spazio e tempo alla parola elencatrice, alla storia evocata.
L’utilizzo delle tecnologie video gioca con la tecnologia della ‘camera oscura’ seicentesca. Dal diario di un cartografo dell’epoca: “ti porterò in casa notizie piacevoli; non diversamente in una camera buia l’azione del sole attraverso un vetro fa vedere tutto ciò che accade all’esterno (benché rovesciato)”. E ancora: “Ho in casa mia l’altro strumento di Drebbel, che produce meravigliosi effetti di immagini riflesse in una camera buia. Non mi è possibile descriverne la bellezza a parole: ogni pittura è morta in confronto, perché qui è la vita stessa, o qualcosa di ancora più mobile, se soltanto non mancassero le parole. La figura, il contorno e i movimenti vi si fondono con naturalezza, in un modo assolutamente piacevole”
E così che la camera oscura viene, ne IL CARTOGRAFO, “ricreata” attraverso l’utilizzo delle tecnologie digitali. Un ponte tra il XVII secolo e i nostri giorni. E “Descriptio” è uno dei termini più usati per designare l’attività cartografica: i cartografi e i loro editori erano chiamati infatti “descrittori del mondo”.

Tutto diventa una avventura nel mondo della percezione, dell’infinitamente piccolo e dell’infinitamente grande. Dove l’ottica modifica la visione e l’acustica è anche mobile grazie allo spostamento del suono nello spazio. Ma il tavolo porta anche un altro oggetto popolarissimo nelle raffigurazioni dell’arte seicentesca: le lettere.
Nella pittura dell’epoca la lettera è sì al centro dell’attenzione, ma noi non ne vediamo il contenuto, né riusciamo a indovinarlo dai gesti dei personaggi. Per quanto il nostro sguardo possa essere attento, il contenuto della lettera rimane inaccessibile, confinato nella privacy dell’autore o del destinatario. Nello spettacolo è proprio lo svelarsi del contenuto di alcune lettere immaginarie che ci porta all’interno “del dipinto”, a visitare – noi divenuti cartografi dello spazio e del tempo – luoghi altrimenti inaccessibili.

… un complesso apparato acustico fa apparire in vari angoli della sala voci anonime che descrivono luoghi quotidiani. Fra queste evocazioni appare anche la voce di un moderno studioso di popoli e territori, Predrag Matvejevic’, che traccia attraverso brani del suo libro Mediterraneo altre geografie, definite attraverso oggetti, parole, nomi, consuetudini e riallacciandosi all’idea di un territorio fuori dalla stretta limitazione di un confine politico, quindi negando e affermando contemporaneamente l’idea di un possibile disegno definitivo del mondo …
Antonio Audino, Il Sole 24 Ore
[Clicca qui per leggere l’articolo completo]

… per arrivare a una riflessione fatta di suoni, voci e immagini, sulla rappresentazione, cartografica, e sulla percezione del mondo. Partendo dall’Alto Adriatico, di cui risuonavano in un’elaboratissima “drammaturgia dal vivo” … il Cartografo proponeva una serie di stimoli multimediali assai fascinosi …
Mario Brandolin, Il Messaggero Veneto

… della ottima compagnia di Rimini Giardini Pensili … la prima tappa della “drammaturgia di viaggio” … una riflessione sulla cartografia e sulla rappresentazione del mondo, un lavoro enciclopedico situato al punto di incontro tra mondo visto e mondo raffigurato …
L’Unità

… in un output di percezioni sospese volontariamente al limite della significatività per dare al tema mediterraneo l’iridescenza e la leggerezza delle proposte di Giardini Pensili: un vero “teatro d’ascolto”
Roberto Canziani, Il Piccolo

… E si sofferma, in Il Cartografo, nella precisione maniacale di una metafisica partita a scacchi, in una rappresentazione del mondo, che mescola il grande e il piccolo. Una geografia della memoria intessuta di voci note, di compagni di strada, di teatranti, mesclate a quelle del quotidiano. Un esempio di come la microstoria si possa mescolare alla Storia con la maiuscola. Un racconto dell’Adriatico … a fare da guida la voce dello stesso Matvejevic’…
Maria Grazia Gregori, L’Unità

… sottolinea con le vibrazioni del suo violoncello le malie ipnotiche delle parole…
Elena Pousché, Il Gazzettino del Friuli Venezia Giulia

…Il Cartografo è di Roberto Paci Dalò e si avvale dei testi di Matvejevic’ e di Isabella Bordoni, che è anche la brava inteprete, oltre che di un affascinante apparato di immagini e voci registrate…
Luca Doninelli, L’Avvenire